Cold Creek Manor ist ein weiterer dieser Filme, in denen ein wahnsinniger Unhold eine außergewöhnliche Menge an Energie darauf verwendet, Szenen für die Kamera einzurichten. Denken Sie an die Mühe, die es für einen Mann, der allein arbeitet, wäre, ein Pferd zu töten und es in ein Schwimmbad zu werfen. Der Film ist eine Sammlung von Klischees, die sowohl den sprechenden Mörder, der spricht, wenn er bei der Arbeit sein sollte, als auch den zuverlässigen Höhepunkt nicht vernachlässigt, wo sowohl der Bösewicht als auch seine Opfer viel Unannehmlichkeiten haben, um auf einen hohen Platz zu klettern, damit einer von ihnen herunterfallen kann.
Die Filmstars Dennis Quaid und Sharon Stone als Cooper und Leah Tilson, die die Stadt satt haben und aufs Land ziehen und ein Grundstück kaufen, das aussieht wie das Haus der Sieben Giebel, das mit dem Amityville Horror gekreuzt ist. Dieses Haus wird eine Menge Arbeit brauchen. In “Under the Tuscan Sun”, einem weiteren neuen Film, kann Diane Lane einige fröhliche polnische Arbeiter finden, um ihre toskanische Villa zu renovieren, aber die Tilsons haben das außerordentlich schlechte Urteilsvermögen, den ehemaligen Besitzer des Hauses, Dale Massie (Stephen Dorff), einen Ex-Häftling mit einer vermissten Familie, einzustellen. “Wissen Sie, worauf Sie sich da einlassen?”, fragt ein hilfsbereiter Einheimischer. Nein, aber jeder im Publikum tut es.
Der Film gibt natürlich zwei kleine Kinder an die Tilsons aus, so dass ihre kleinen Schreie auf Stichwort ertönen können, wie wenn das geliebte Pferd im Pool gefunden wird. Und sowohl Cooper als auch Leah sind mit dem Vorschlag des Ehebruchs gefärbt, weil in amerikanischen Filmen, wie wir alle wissen, sexuelles Fehlverhalten zu schlechten Immobilienentscheidungen führt.
In allen Filmen mit Stadtbewohnern, die aufs Land ziehen, gibt es eine ungeschriebene Regel, dass jeder im Diner alles über die Geschichte des neuen Anwesens und die Geheimnisse seiner früheren Besitzer weiß. Die Einheimischen agieren als eine Art griechischer Chor, leben ständig im Restaurant und bereiten sich darauf vor, unheilvolle Warnungen oder grundlose Beleidigungen auszusprechen. Die Schlüsselfigur ist diesmal Ruby (Juliette Lewis), Dales geschlagene Freundin, deren Schwester Sheriff Annie Ferguson (Dana Eskelson) ist. Sie raucht viel, immer ein ominöses Zeichen, und ist mehrdeutig über Dale — sie liebt die Lasche, aber gee, muss er immer auf ihr klopfen? Die Szene, in der sie behauptet, nicht getroffen worden zu sein, sondern nur gefallen zu sein, ist die oberflächlichste Demonstration der misshandelten Frau in Verleugnung.
Niemand in diesem Film hat einen Hauch von gesundem Menschenverstand. Die Tilsons lassen immer Türen offen, obwohl sie wissen, dass draußen schreckliche Gefahren lauern, und sie sind quälend langsam zu erkennen, dass Dale Massie nicht nur die falsche Person ist, um ihr Haus zu rehabilitieren, sondern auch die falsche Person, um im selben Zustand zu sein.
Verschiedene Hinweise, begleitet von unheilvoller Musik, ominösen Winden, Wolken, usw., führen dazu, dass Hinweise auf Dales Verbrechen auf dem Grund eines alten Brunnens gefunden werden können, und wir sind nicht enttäuscht in unserer Erwartung, dass sich Stone früher oder später auf dem Grund dieses Brunnens wiederfinden wird. Aber antworte mir. Wenn du ein bösartiger Verrückter wärst und die Tilsons loswerden wolltest und Leah gerade in den Brunnen gestoßen hättest, und Cooper war ganz allein im Wald, lehnte sich über den Brunnen und versuchte, seine Frau zurück an die Oberfläche zu ziehen, würdest du dann einfach weitermachen und ihn hineinstoßen? Oder was? Aber nein. Das Publikum muss sich einer ausgedehnten Szene unterziehen, in der Cooper nicht in den Brunnen geschoben wird, damit alle zurück zum Haus eilen, auf das Dach klettern, herunterfallen, etc. Dale Massie ist kein Bösewicht in diesem Film, sondern ein Enabler, ein Charakter, der nicht töten will, sondern nur existiert, um die Handlung zu beschleunigen. Alles, was er tut, ist nach einem Blick auf das Drehbuch, so dass er auftaucht, verschwindet, droht, nett wirkt, auftaucht, verblasst, schiebt, nicht schiebt, alles, damit wir im Publikum erschrocken oder, in meinem Fall, amüsiert sein können.
Cold Creek Manor wurde von Mike Figgis, einem großartigen Regisseur von Drama (“Leaving Las Vegas”), digitalen Experimenten (“Timecode”), Adaptionen der Klassiker (“Miss Julie”) und atmosphärischem Film noir (“Stormy Monday”) geleitet. Aber er hat einen Thriller gemacht, der uns nur dann begeistert, wenn wir den gesunden Menschenverstand aufgeben. Natürlich passieren in allen Thrillern absurde Dinge, aber es muss zumindest eine Geste in Richtung Plausibilität geben, sonst verlieren wir die Geduld. Wenn der böse Dale Massie einfach im Wald steht und Cooper Tilson nicht in den Brunnen drückt, hört er auf, ein Killer zu sein und wird zum Vorwand für den Film, um mit uns zu spielen – und es ist immer besser, wenn ein Thriller mit den Opfern statt mit dem Publikum spielt.